«Угар НЭПа. Нет уже того энтузиазма.» Как Василий Пичул и Мария Хмелик ударили автопробегом по Остапу Бендеру с его «мечтами идиота».

Свой третий фильм «Мечты идиота», после «Маленькой Веры» и «В городе Сочи темные ночи», режиссер Василий Пичул и сценарист Мария Хмелик сняли в 1993 г. Если «Маленькая Вера» была бытовой зарисовкой о родном городе Пичула Жданове, «В городе Сочи темные ночи» — ответом на шквал московской кинокритики о том, что показана скотская жизнь скотов, мол, а сами то кто будете, у вас самих скотства от и до. То третий фильм только подтвердил, что супружеский дуэт Пичул-Хмелик снимают что хотят и как хотят, независимо от того, что от них ожидают. Такие «партизаны» вновь зарождающегося российского кино. «Россия встает с колен», — заявил заплетающимся языком Первый Гарант и вновь ударился в «работу с документами». Вот и российское кино в это время пыталось потугами молодых, самодеятельных авторов что-то изобразить в виде коленно-локтевой позиции. «Параллельное кино», «некрореализм», «гламур и глянец» давали свои мощные ростки. И вот по этим то росткам и ударили наши «партизаны» своим фильмом «Мечты идиота». Фильм опять критикой и зрителями непонятый и обруганный, как и «В городе Сочи темные ночи». И в первую очередь из-за того, что Пичул и Хмелик покусились на святую, культовую книгу советской т.н. «творческой интеллигенции» «Золотой теленок». Основной массе советского народа дилогия «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок», эти два больших фельетона из жизни 20-х годов, были, конечно занимательным, бульварным чтивом, но не имеющим особо актуального значения. Так все эти будни «угара НЭПа» давно канули, и что там творил т. Корейко в своем «Интенсивнике» было уже малопонятно. А вот т.н. «советская интеллигенция» просто разговаривала цитатами из этого «священного писания». И что же сделали Пичул и Хмелик? Они собрались снимать фильм об эпохе «первоначального накопления капитала» современными российскими т.н. «предпринимателями». А в мировой истории еще ни один т.н. «предприниматель» никогда не может отчитаться за первый миллион своего капитала. То есть всегда в основе любого крупного состояния лежит преступление. В качестве сюжета был выбрана история турецкоподданного Остапа Ибрагимовича Бендера, который пытался заработать свой первый миллион путем вымогалова и наезда на подпольного советского миллионера Александра Ивановича Корейко. Задача снять фильм по «Золотому теленку», когда имеется выдающаяся работа Михаила Швейцера и Сергей Юрского, очень неблагодарная. Переиграть Юрского, Куравлева, Евстигнеева, Гердта — задача невыполнимая. Но Пичул и Хмелик и не ставили такой задачи. Их задачей было снять пародию на очень серьезно себя ощущающих «параллельщиков», некрореалистов» и «гламурно-глянцевых». И показать всю внутреннюю пустоту «святой» книги «постсоветской интеллигенции». Они просто соскоблили с «Золотого теленка» весь одесско-еврейский колорит и акцент, который и почему-то считается, таки-да, очень смешным (вот прочтет какой-нибудь русский артист типа «смешные» интермедии тоже назначенного «гением» Жванецкого, без его колорита и акцента, и вы таки будете смеяться?), поручили «смешные» реплики говорить нормальным русским языком, и оказалось, что не смешно, и даже очень. Вот за это «несмешно» и накинулись критики на фильм, а зрители разочаровано прекращали просмотр. Только вот фильм то не про «смешно», а про очень даже грустно. Отжав «всю одессу» Пичул и Хмелик добрались до сюжета. Любовный треугольник, состоящий из веселого, но бедного афериста Остапа Бендера, подпольного миллионера, «проклятого расхитителя социалистической собственности» Александра Ивановича Корейко и юной красавицы Зоси Синицкой. А фоном попытки шайки аферистов во главе с Бендером надыбать «первый миллион» и рвануть на Канары, в данном случае в Рио-де-Жанейро. Только вместо малинового пиджака — белые штаны, «мечта идиота». И оказалось не смешно, вроде герои те же и говорят все те же «бессмертные» реплики. А не смешно. Одним словом «угар НЭПа и нет того энтузиазма». Но какой актерский состав. Просто супер. Вот члены шайки. А это второстепенные персонажи в исполнении лучших актеров страны А вот и наши главные герои. В советском кино было три Остапа Бендера — утомленный резонер Сергей Юрский, шустрый грузин Арчил Гомиашвили в озвучке Юрия Саранцева, и повзрослевший, отсидевший контрабандист Геша Козодоев в исполнении Андрея Миронова. Поскольку опущенное российской кино поднималось с колен, то нужен был свежий, нетрадиционный взгляд на турецкоподданного, такой «параллельный» вызов, «некрореалистичный» плевок в лицо традиционной «гламурно-глянцевой» кинокритики, а со зрителем как получится. Остапа Бендера изображает, вернее просто говорит его реплики, голубоглазый и пухленький, как младенец, модно небритый недельной щетиной, интеллигентнейший певец ртом Сергей Крылов. Если кто забыл его главный хит, то вот он. Кстати, очень в главную тему фильма о любви Остапа Бендера к Зосе Синицкой. А это Зося Синицкая. Вот она поет, а «еще один пылко влюбленный» Александр Иванович Корейко аккомпанирует ей на аккордеоне. Ретро-хит Владимира Матецкого на стихи М. Файбушевича. В общем, перед нами вместо беспощадного волчары Бендера белый и пушистый Винни-Пух. Вместо волка в овечьей шкуре Корейко — «последний пылко влюбленный», что-то типа «голубого воришки» Альхена. А вместо комсомолки, студентки, отличницы Зоси Синицкой — инфантильная кафешантанная певичка с раскраской под женщину-вамп и разбитным подергиванием бедрами. Если Андрей Смирнов еще может изобразить психологизм и сверхзадачу на уровне драмкружка Дома пионеров и школьников, а Алла Вениаминовна Смехова достаточно профессионально для эстрады спеть некий шансон, то от Сергея Крылова требовалось только одно — быть совершенно не похожим на сложившийся стереотип Остапа Бендера — жгучего шустрого брюнета, то есть быть никаким. И это ему блестяще удалось. И оказалось, что если очистить текст романа от вышеуказанного акцента и колорита, то звучит он как-то неестественно, теряется его обаяние и смысловая нагрузка. И что остается? А остается любовный треугольник, где стороны простой советский подпольные миллионер, живущий на 46 рублей в месяц, кафешантанная певичка и начинающий, интеллигентного вида, аферист, мечтающий деньжат по легкому срубить. И видок то у него такой, что возникает мысль — не, такому настоящий Корейко миллион не отдал бы, разве что только «последний пылко влюбленный». Фильм снят в откровенно китчевой манере. Здесь и песочного цвета элегантные костюмы, в которые одеты члены шайки, и Большой Стиль в виде золотого фонтана «Дружба народов» на ВДНХ, превращенного в ресторан, где Шура Балаганов заказывает арфистке на все деньги «семь сорок». А дальше у Бендера будет клетчатое пальто с широкими плечами и голубая лыжная шапочка, а Корейко наклеит себе в пустыне рыжую бороду и замаскируется под ваххабита. А мечта о Рио-де-Жанейро уже не актуальна, с большими деньгами и в России можно жить. В конце концов Бендер выцыганит свой миллион у Корейко и приедет к Зосе с белым чемоданом, полным дензнаков. Но оказывается не в деньгах счастье, и даже не в их количестве. Зося, как настоящая женщина, соглашается не сразу. Надо же наказать этого самоуверенного миллионера в белом шарфе и шляпе. А Бендер в ответ подается к румынской границе, его там грабят злые румыны-пограничники, стреляют точно ему в лоб, а труп сжигают. Вот к чему привели «мечты идиота» о быстром и незаконном обогащении и сладкой жизни заграницей, любовь не прощает измены, грех поклонения «золотому тельцу» еще до добра не доводил. Но этому Бендеру-Винни Пуху Пичул и Хмелик дали второй шанс. Оказывается это было не девочка, а видение Зоси. Она бросается к Бендеру, который уже кинул в костер белый чемодан с миллионом червонцев в бумажных купюрах. Нет, Зося не позволит пропадать добру, она выхватывает чемодан из огня. Влюбленные счастливы и целуются. Финал. Вообще-то на первый взгляд полный бред, если ожидать от авторов фильма всем привычного прочтения романа. Вот только кто бы из тогдашних , да и нынешних отечественных исполнителей, смог хотя бы приблизиться к Сергею Юрскому, Леониду Куравлеву и Зиновию Гердту, не говоря об Евгении Евстигнееве. Последующие попытки первачей Олега Меншикова и Сергей Безрукова оставляют ощущение убогого провинциализма. Они, как и Сергей Крылов, просто озвучивают текст. Но перед Крыловым и не ставилась задача играть Остапа Бендера, поэтому к нему не может быть никаких претензий. И не было у авторов задачи повторить одесско-еврейские репризы романа аутентично оригиналу. Задача была снять шикарное китчевое кооперативное кино и простебаться над возвращением страны в период первоначального накопления капитала, когда Александры Ивановичи Корейки создавали акционерные общества, брали государственные кредиты, выводили потом активы себе в карман и банкротились. Советскому читателю было невдомек каким же образом Корейки стали обладателями миллионов в твердой советской валюте. Какие-то банкротства, какие-то акционерные общества, вот Бендер с его репризами-это смешно и интересно. Но настали новые времена, народу сказали обогащайтесь, вот только где и как, это уже проблемы народа. И постебались слегка авторы фильма на тему, что у нас каждый Винни-Пух может стать миллионером, не надо только бежать заграницу, с такими деньгами и в России можно хорошо устроиться. Но как и » В городе Сочи темные ночи» фильм вызвал отторжение у критиков («скучно» орали они, это не тот Бендер, ненастоящий), и равнодушие у зрителей. Но Пичул и Хмелик никогда не ориентировались на внешнее влияние, они всегда снимали то, что хотели. И следующим их этапом стали съемки музыкальных фильмов.

Источник прессы: ros-pres.com
Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *